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2015赌场排名,小山俊孝:用相机探索小痕迹背后的大世界

 
作者:匿名      时间:2020-01-11 12:36:24    阅读量:3988
 

摘要:摄影师小山俊孝森山大道、蜷川实花……小山开始了新的尝试。小山俊孝 - 后当代表现主义 #6小山俊孝 - light blue皮革的肌理、墙面上的瘢痕…小山俊孝 - 月·台小山俊孝 - light in vally小山渴望用镜头呈现出一种微妙的质感。小山俊孝刚开始接触摄影的时候和很多人一样,每天都会带着相机,生怕错过任何一个创造作品的机会。直到近期的抽象概念性作品,小山一直在期许着自我的不断突破。


2015赌场排名,小山俊孝:用相机探索小痕迹背后的大世界

2015赌场排名,对小山来说,这个名字还有着更多的含义:它是自己回到台湾后举办首次影展时使用的名字,也暗示着日本摄影对自己早期摄影研究带来的深远影响。

摄影师小山俊孝

森山大道、蜷川实花……风格不同的日本摄影师都吸引着刚开始研习摄影的小山,但让他最为喜欢的还是植田正治。通过摄影让日常生活带上一种超现实的感觉,植田正治的作品无疑影响了他早期较为具象的创作。

植田正治的作品对小山俊孝早期的创作影响很大

小山俊孝 - 早期较为具象的摄影作品

小山俊孝 - 早期较为具象的摄影作品

小山俊孝 - 早期较为具象的摄影作品

然而,随着在艺术世界探索的深入,抽象艺术给小山带来了更加强烈的震撼和共鸣。伊夫·克莱因、杰克逊·波洛克、赵无极、朱德群……东西方大师的作品开始慢慢影响小山观看世界的角度,其中表现主义的概念让小山尤为感兴趣。

小山珍藏的植田正治影集

法裔美籍艺术家阿曼的纸本作品画册

“虽然早期的作品也带有绘画感,但在接触到东西方抽象绘画后更得到启发,从中领悟出绘画的层次感与深邃迷人之处。”有没有可能通过摄影来表达出这样的质感? 小山开始了新的尝试。

伊夫·克莱因 yves klein - 火焰与色彩一号

杰克逊·波洛克 jackson pollock - 盲点

赵无极 - 11.11.1996

小山以往的摄影作品,常会与某个特定的地点产生联系——就像提到植田正治人们总会想起鸟取一样。但现在,创作大部分都来源于日常生活。小山将这样的转变称之为“从‘往外看’到‘往内看’”。

“我们通常会‘向外看’,是因为想看到世界有多大。但相对来讲,当我们往内看,也会发现一个世界,而这个身边的、抽象的世界可能更大。站在自己所在的点,把视线往回拉,再加上一些想象力,就可以开始创作。”

小山俊孝 - 后当代表现主义 #6

小山俊孝 - light blue

皮革的肌理、墙面上的瘢痕…这些人们不太会注意的细节都开始成为小山镜头下的主角。虽然只是拍摄皮革肌理,但上面的每一个刮痕其实都和使用者的习惯、行为有关。每个刮痕当中,都蕴含了人们当下的某种情绪。

小山俊孝 - 月·台

小山俊孝 - light in vally

小山渴望用镜头呈现出一种微妙的质感。好比伊夫·克莱因曾邀请满身涂满颜料的舞者在画布上舞动。舞者留下看似没有意义的痕迹,但舞步的抽象表现却带有情绪与韵律感。小山记录这些肌理,也有着类似的出发点。除去痕迹本身,他想捕捉背后人类活动与瞬间情绪的残留。

小山俊孝 - 昇

小山俊孝 - 浮.游#3

这些作品大部分都拥有比较沉稳安静的色调。小山并不会回避色彩;但如果想要更加看重表现物的结构特性,抽离拍摄主体的整体色彩也有可能。“作品对我来讲,就是想要传达的部分。也许我会把颜色抽离掉,只留结构给你看,因为那才是我真正看到的东西。我想要展示的,是我所解读到的,而不是直接把现实画面截取下来,”小山这样解释。

小山俊孝 - 莫扎特

小山俊孝 - post-contemporary expressionism no.7.1b

小山俊孝 - post-contemporary expressionism no.11

小山俊孝 - gauguin's bedroom

每个摄影师都有自己和相机相处的方式。小山俊孝刚开始接触摄影的时候和很多人一样,每天都会带着相机,生怕错过任何一个创造作品的机会。

但现在的他反而不会如此。 小山说,现在创作时“好像把自己放进‘黑色房间’,透过唯一的窗户往外看”。在进入“黑房间”后,注意力就可以更加集中,平时容易被各种讯息分散的心情也能慢慢沉淀,进入到更好的创作状态。

小山俊孝在为自己的作品《云门》签名

“之前很长一段时间都在摸索,会拍很多照片,可能称得上作品的没几张。但现在就要更加专注、精确。”

从早期具象…超现实…到抽象…直到近期的抽象概念性作品,小山一直在期许着自我的不断突破。从观察人类行为造成的肌理来推敲,‘人’很有可能会是下一阶段的题材。至于如何表达这个题材?

“抽象或写实方式呈现都不局限。”

吴小霜@yt

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